Indice Estratto

Edizione: 2017
Pagine: 316
Collana: Economica Laterza [816]
ISBN carta: 9788858128879
ISBN digitale: 9788858130018
Argomenti: Musicologia e storia della musica, Attualità culturale e di costume

Mozart all'opera

Le nozze di Figaro, Don Giovanni, Così fan tutte

Giovanni Bietti

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Uno dei migliori divulgatori musicali di oggi ci conduce all’interno delle tre opere italiane di Mozart – Le nozze di Figaro, Don Giovanni, Così fan tutte – analizzandole dal punto di vista drammaturgico e musicale.
Corrado Augias, “Il Venerdì di Repubblica”

Giovanni Bietti – comunicatore maieutico, custode amabile e tuttavia fermissimo della civiltà musicale d’Occidente – riesce a darci con queste pagine una guida di altissima qualità, in cui tutto si colloca armoniosamente al proprio posto: le idee generatrici, le fonti, i libretti, la vicenda compositiva, la fortuna di Mozart presso il pubblico. Una grande lezione di stile.
Quirino Principe, “Il Sole 24 Ore”

A molti la trilogia di opere creata da Mozart e Da Ponte può ricordare quelle belle sconosciute che si incrociano a teatro e incantano al primo sguardo. Capita spesso di rivederle e di sentire rinnovato il loro fascino. Si vorrebbe sapere tutto di loro, ma a chi chiedere? Giovanni Bietti accompagna il lettore alla scoperta della musica, spiegando come Mozart abbia dato vita a tre creazioni che ancora oggi stupiscono il loro pubblico.
Liana Püschel, “L’Indice”

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Edizione: 2017
Pagine: 316
Collana: Economica Laterza
ISBN: 9788858128879

L'autore

Giovanni Bietti

Giovanni Bietti, compositore, pianista e musicologo, è considerato uno dei migliori divulgatori musicali italiani. È uno degli autori e conduttori di Lezioni di Musica, seguitissima trasmissione di Rai Radio 3, e tiene regolarmente concerti-conferenze presso molti dei più importanti Enti italiani, tra cui il Teatro alla Scala, l’Accademia Nazionale di Santa Cecilia e il Teatro La Fenice di Venezia. Collabora con grandi eventi internazionali, come il Festival di Cartagena in Colombia. Ha partecipato, accanto a Piero Angela, alle cinque puntate della prestigiosa trasmissione Superquark Musica su Rai 1 ed è ideatore e conduttore delle dodici puntate di Musica da camera con vista per Rai 5. Per Laterza è autore di Ascoltare Beethoven (2013),Mozart all’opera (2015), Lo spartito del mondo. Breve storia del dialogo tra culture in musica (2018) e La musica della luce. Dal Flauto magico alla Nona Sinfonia (2021).

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su L'Indice dei Libri (01-12-2015) Allegato

BIETTI
Le belle di Da Ponte
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1Tutte le lettere, p. 1316. Il Benucci nominato nella lettera, che molte testimonianze ci confermano cantante particolarmente apprezzato all’epoca per la voce, la presenza scenica e le doti di attore, è Francesco Benucci, che tre anni più tardi, nel maggio 1786, sarà il primo Figaro, e poi interpreterà il ruolo di Leporello nell’esecuzione viennese del Don Giovanni del 1788 e quello di Guglielmo in Così fan tutte, nel 1790.

2 Per questo aspetto si vedano il capitolo 5 e le analisi delle singole opere nel «secondo atto».

3 Il «Finale» del «primo atto», ossia il capitolo 6, mostra l’interazione di tutti gli elementi musicali e drammatici in un singolo brano, il Duettino iniziale delle Nozze di Figaro, presentato come una sorta di esempio ideale. Non era naturalmente possibile (e forse nemmeno tanto interessante) condurre un’analisi così complessa e dettagliata su ogni singolo numero delle tre opere.

4 Si veda il capitolo 1.

5 Non è possibile conoscere, neppure superficialmente, tutta la bibliografia dedicata alle tre opere Da Ponte: Mila ci dice che nel 1954 i titoli sul solo Don Giovanni erano ben 4303!

6 Un altro aspetto che ho scelto di non approfondire è la dimensione scenica delle opere Da Ponte: in parte per ragioni di spazio, ma soprattutto perché mi interessava di più esaminare a fondo la musica di Mozart. Credo che la straordinaria complessità del suo stile e del suo pensiero drammatico e la ricchezza degli elementi musicali – tematici, tonali, formali, ritmici, orchestrali, vocali – delle opere Da Ponte giustifichino appieno questa volontaria limitazione.

7 E. Montale, «Così fan tutte» di Mozart,in Id., Prime alla Scala, p. 181.

8Tutte le lettere, p. 1216.

9 Per la sua prima collaborazione con Da Ponte Mozart fece la proposta del testo da cui ricavare il libretto, la commedia di Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais La folle journée, ou Le mariage de Figaro. Ce lo dice Da Ponte stesso nelle sue Memorie.

10Tutte le lettere, pp. 1077 e 1087.

11 Questi due metri sono infatti considerati quelli più vicini alla lingua italiana parlata: pare insomma che gli italiani tendano a parlare in settenari ed endecasillabi, naturalmente sciolti.

12Don Giovanni, atto primo, scena III

13Le nozze di Figaro, atto terzo, scena V.

14 Scrivo «tradizionalmente» perché nelle opere di Mozart, come avremo modo di vedere nei prossimi capitoli, anche i numeri chiusi – i Concertati, ma pure molte Arie – sono spesso dinamici, pieni di azione e di sorprese.

15 Inserisco in nota, per non appesantire eccessivamente il discorso, un accenno alle tradizionali accentazioni dei versi nella resa musicale. I versi italiani per il libretto d’opera sono tradizionalmente piani, ossia terminano quasi sempre accentando la penultima sillaba (fanno eccezione i versi tronchi, abbreviati e con l’accento sull’ultima sillaba, in genere con effetto conclusivo, di chiusura, e quelli sdruccioli, allungati e con accento sulla terzultima, più rari). Il quinario viene in genere accentato sulla prima e quarta sillaba.

16Così fan tutte, Aria di Despina «Una donna a quindici anni», atto secondo.

17 Con accenti che cadono in genere sulla seconda e quinta sillaba.

18Le nozze di Figaro, Duettino Susanna/Figaro «Se a caso madama», atto primo.

19 Come si vede dall’esempio, gli accenti cadono in questo caso sulle sillabe pari: seconda, quarta e sesta; i settenari usati nei Recitativi, invece, hanno spesso un’accentazione libera, più varia, con l’intento di imitare il discorso parlato.

20Le nozze di Figaro, Aria del Conte «Vedrò, mentr’io sospiro», atto terzo.

21 Con accenti sulle sillabe dispari: prima, terza, quinta, settima.

22Così fan tutte, Aria di Fiordiligi «Come scoglio», atto primo.

23 L’accento cade solitamente su terza, sesta e nona sillaba.

24Don Giovanni, Aria di Leporello «Madamina», atto primo.

25 Lo stesso accade nell’Aria di Figaro nel quarto atto delle Nozze, un settenario sdrucciolo proprio sulla parola «femmine» che sottolinea con il cambio di ritmo improvviso il contenuto misogino del brano: «Aprite un po’ quegli occhi,/uomini incauti e sciocchi,/guardate queste femmine,/guardate cosa son».

26Don Giovanni, Duettino «Là ci darem la mano», atto primo.

27 L’effetto espressivo di questo istante è amplificato, visto che nelle prime due strofe del Duettino le rime erano invece alternate, quindi più distanti tra loro («Là ci darem la mano,/là mi dirai di sì./Vedi, non è lontano,/partiam, ben mio, da qui»). Approfondiremo nel capitolo 4 la sottigliezza con cui Da Ponte cambia gli accenti all’interno della strofa per differenziare l’atteggiamento dei due personaggi: Don Giovanni accenta prima, quarta e sesta sillaba, Zerlina accenta invece, più tradizionalmente, seconda, quarta e sesta.

28 Mozart sottolinea questo cambiamento attraverso l’ingresso di un tema nuovo, annunciato dal fagotto e dai violini (b. 36).

29 Sull’autografo i «Sì» e «No» del Conte sono chiaramente seguiti dal punto interrogativo, mentre l’Urtext Baerenreiter riporta il punto esclamativo. Non so perché l’autorevole edizione corregga il manoscritto, ma sicuramente l’uso del punto interrogativo è più logico.

30 E in modo davvero irresistibile, con una sincope, un accento irregolare che risponde all’improvvisa esclamazione forte del Conte, la corregge e la neutralizza.

31 C. Dahlhaus, Drammaturgia dell’opera italiana, p. 1.

32 Trad. it., Torino 1990.

33 Ivi, p. 95.

34 Si veda la partitura, pp. 638 e 703.

35 Per una definizione più approfondita di «Aria d’azione» si veda il capitolo 4.

36 Beaumarchais, La trilogia di Figaro, p. 199.

37 L. Da Ponte, Memorie, p. 106.

38 I due paragrafi successivi sono tratti, con alcune modifiche, dal mio libro Ascoltare Beethoven.

39 Per il lettore più esperto, le tonalità vicine rispetto alla fondamentale, quelle che sentono più decisamente la «forza d’attrazione» della Tonica, sono la Dominante (quinto grado), la Sottodominante (quarto grado: in Do Maggiore la Sottodominante è Fa) e i gradi relativi minori di queste tre tonalità. Il relativo della Tonica, Do Maggiore, è la minore; il relativo di Sol Maggiore è mi minore; il relativo di Fa Maggiore è re minore. Queste cinque sono quindi le tonalità vicine di Do Maggiore.

40Tutte le lettere, p. 1211. Il la minore è infatti la tonalità relativa minore della Dominante di Fa, Do Maggiore. E chissà che il famoso episodio (di fantasia) del film Amadeus, in cui Salieri copia il Requiem sotto dettatura di Mozart morente, non sia ispirato a questa lettera. Nel film, infatti, Salieri si sorprende che Mozart decida di far seguire al Recordare, in Fa Maggiore, il Confutatis proprio nella tonalità di la minore.

41 In questa pièce, che si svolge parecchi anni dopo la vicenda delle Nozze, veniamo infatti a sapere che la Contessa ha avuto un figlio da Cherubino.

42 Charles Rosen, ad esempio, scrive in Freedom and the Arts (p. 59): «In my own experience, during a succeeding dry recitative, the tonality of the last number performed is still present in my ear».

43 Naturalmente la brevità del Recitativo permette all’ascoltatore di cogliere meglio il passaggio tra le due tonalità lontane, e di sfruttare l’effetto di «rottura» armonica nel modo più efficace. Non a caso anche i Recitativi tra gli episodi in Si bemolle e in Sol nelle Nozze, di cui ho parlato più sopra, in particolare quelli che precedono i due Cori, sono brevi e concentrati.

44 Si vedano ad esempio A. Steptoe, The Mozart-Da Ponte Operas, e D. Heartz, Mozart’s Operas.

45 Ch. Gounod, Il Don Giovanni di Mozart, p. 67.

46 E.J. Dent, Il teatro di Mozart, p. 233.

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